English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
English
日本語
繁體中文(台灣)
繁體中文(香港)
ภาษาไทย
Tiếng việt
Français
Español
Deutsch
Italiano
Монгол хэл
Русский
Bahasa Indonesia
简体中文
พิพิธภัณฑ์ที่ขาดงบประมาณแต่ยังจัดหา 'โบสถ์' ของจอง กยู ได้อย่างไร (เรื่องราวคอลเล็กชัน MMCA) Creatrip Team
2 months ago

พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่และร่วมสมัยแห่งชาติเกาหลี (MMCA) ได้เข้าซื้อภาพวาดของจอง กยู เรื่อง 'โบสถ์' (สีน้ำมันบนผ้าใบ) ซึ่งวาดในปี 1955 ในช่วงต้นประวัติการสะสมของพิพิธภัณฑ์แม้จะมีงบประมาณจำกัด ภาพหมายเลข MMCA 137 ชิ้นนี้มาจากคอลเล็กชันของศิลปินร่วมสมัย อี ฮังซอง หลังการจัดแสดงผลงานหลังความตายของจองในปี 1972 ผู้ล่วงลับเสียชีวิตในปี 1971 สไตล์ที่ลดทอนและมีลักษณะเรขาคณิตของจอง—ที่เห็นได้จากรูปร่างเรียบง่ายอย่างต้นไม้ โบสถ์ และโอ่ง—ผสมผสานสนามสีความอิ่มตัวสูงกับการลงสีพื้นชั้นในหลายชั้นและแสดงอิทธิพลจากแบบคิวบิสม์ เขากำหนดนามธรรมว่าเป็นรากฐานจากความเป็นจริงที่ดำรงอยู่และรูปแบบภาพแบบดั้งเดิมของเกาหลี มากกว่าจะเป็นแฟชั่นจากต่างประเทศ โดยมีเป้าหมายเพื่อ “ศิลปะที่สมจริง” ที่ถูกหล่อหลอมจากประสบการณ์ร่วมสมัย จองมักผสมองค์ประกอบที่ขี้เล่นลงในผลงานและแม้แต่ลายเซ็นของเขา (เซ็นด้วยอักขระ 圭) ลงไปในพื้นภาพ ผลงานชิ้นนี้สะท้อนความหวังและมนุษยนิยมหลังสงคราม และจัดแสดงที่ MMCA ชองจู ถึงวันที่ 8 มีนาคม บทความยังระบุถึงความหายากของผลงานที่หลงเหลือของจองและความหวังว่าผลงานที่สูญหายจะปรากฏขึ้นมาอีกเพื่อเผยให้เห็นการปฏิบัติที่หลากหลายของเขาในด้านการวาด การพิมพ์ และเครื่องปั้นดินเผาอย่างเต็มที่