韓國大眾與藝人憂鬱症
TWICE定延因恐慌症暫休...盤點韓國心理疾病數據，去年破400萬人憂鬱症就診
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韓國是世界上前幾名囊括巨大壓力的國家，不只是大眾，就連帶來歡笑的演藝圈也是，時不時就會看到藝人所屬社發表訊息，表示旗下藝人因恐慌症、不安等症狀，暫時停止活動。而韓國大眾患有憂鬱症等心理疾病的數據，也不是「想像中」很多，是「實際上」非常多……
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藝人的心理疾病
日前（08月18日），JYP娛樂發表聲明，表示旗下女團TWICE成員定延，因恐慌症而暫時停止活動。其實早在先前，定延就曾因健康問題，缺席正規二輯主打〈I Can't Stop Me〉的宣傳舞台，而這次以〈Alcohol-Free〉回歸，也多次被拍到舞台上不安、緊張的神情，令粉絲相當不捨。
經過經紀公司與TWICE成員討論過後，決定讓定延先行休養，不參加日後行程。
來源：뉴데일리
而在更早之前，以單曲〈Filmlet〉回歸的歌手「臉紅的思春期」，透過經紀公司發表聲明，旗下歌手安智煐因從2020年上半年起，出現健康惡化與不安症狀，並不斷接受心理與藥物治療，但近期相關症狀更加嚴重，因此選擇中斷活動，將充分休息，集中接受治療。
另外，主持人鄭亨敦也曾傳出恐慌症狀加劇，暫時停止一切演藝活動……
放眼演藝圈，先前因憂鬱症、恐慌症暫時退出舞臺的藝人層出不窮。姜丹尼爾曾因《Produce》造假疑雲、回歸一位遭質疑，罹患憂鬱症而停工；泫雅、少女時代太妍也都勇敢承認自己罹患憂鬱症。尤其是去年年初，宇宙少女的多願、TWICE的Mina、OH My Girl Jiho、Monsta X周憲也曾因恐慌症（舞台焦慮）等症狀而暫時停止活動。
雖然許多藝人都成功撐了過來，繼續在眾人面前展現自己美好的樣子，但他們背後的辛酸有誰能真正明瞭呢？
韓國大眾的憂鬱症
| 國家人權委員會調查 | ||
|---|---|---|
| 各年齡層憂鬱症人數 | ||
| 2013年 | 2019年 | |
| 10歲以下 | 1,074 | 1,453 （↑35%） |
| 10代 | 27,009 | 47,665 （↑76%） |
| 20代 | 50,948 | 121,042 （↑137%） |
| 30代 | 73,354 | 105,761 （↑44%） |
| 40代 | 92,538 | 112,064 （↑21%） |
| 50代 | 125,846 | 129,092 （↑2%） |
| 60代 | 107,616 | 134,906 （↑25%） |
| 70代 | 103,281 | 119,176 （↑15%） |
| 80代 | 31,533 | 58,865 （↑86%） |
| 總數 | 613,119 | 798,427 （↑35%） |
根據國家人權委員會的資料顯示，2019年的憂鬱症患者數量高達798,427位，與2018年752,826位相比，高出不少。
在這樣龐大的數據裡，青年（19歲至34歲）的憂鬱症因（2018年調查），21.1%因為生活費、33%是學費、居住費用佔了38%。而2020年推估因為新冠肺炎疫情影響，才會使憂鬱症人數於四月，就呈現如此集中的分布。但在這些數據背後，必然還有更多的黑數。
| 健康保險審查評價院調查 | ||
|---|---|---|
| 各年齡層因憂鬱症就診人數 | ||
| 2019年 | 2020年 | |
| 10歲以下 | 4,421 | 4,226 |
| 10代 | 177,431 | 177,009 |
| 20代 | 468,363 | 593,285 |
| 30代 | 442,056 | 510,937 |
| 40代 | 520,722 | 550,761 |
| 50代 | 612,732 | 607,349 |
| 60代 | 676,239 | 700,218 |
| 70代 | 595,616 | 591,528 |
| 80代 | 279,526 | 293,994 |
| 總數 | 3,770,364 | 4,021,791 |
另外，再根據健康保險審查評價院的醫療統計訊息表示，2020年因憂鬱症曾至醫院就診的患者人數，高達402萬人，比前一年增加了6.7%。
再從年齡層來看，20代、30代、50代前往醫院看憂鬱症的人數都呈現大幅增加；而在自殺想法比率中，20代的人佔了17.52%，30代14.65%緊隨其後，而全體平均值竟也高達12.41%。
韓國保健福利部精神健康政策官表示，由於疫情影響，2020年起的憂鬱症人數增加，專家們也擔心在二至三年後，自殺人數增加的可能，將從長遠角度進行密集支援。
各種職業、年齡層的人都會因為壓力而有心理疾病。但比起大眾，藝人承擔了數千、數萬隻眼睛盯著你看的壓力，一言一行、一舉一動全都會被永遠記錄並放大，永遠沒有真正的自己可言。
藝人的高自殺率
放眼演藝圈，許多藝人在近幾年永遠地離開了我們，他們選擇以這種方式，結束內心巨大痛苦。對離開的人們來說，這種方式興許是了結痛苦，但對一直以來愛著他們的大眾、家人來說，增添的是更多後悔與悲傷。
已經不是第一次，患有心理疾病的藝人走上絕路。無論背後原因為何，多數仍圍繞在南韓網友的惡評、媒體焦點與評論、社會期待的眼光、長期以來身為演藝人員，必須展現最好一面的給大眾的龐大壓力，並非一般人可以想像。
韓國酸民的話
樹立高標準，成就美好的Kpop娛樂王國時，背後見不得人的是藏身於網路中的言語暴力。韓國霸凌行為從學校時期就有，一路可能延伸至職場、軍隊。隨科技進步，霸凌不再是單純面對面的言語、肢體暴力，而是進化成隨時隨地都會攻擊你的網路記錄。
解放自我，惹來南韓網民的冷嘲熱諷；《82年生的金智英》上映前後，講述社會真相的內容卻被男性評論為「女權恐怖思想」；親友自殺後，不管有無公開發文表態都會被檢討的現象；即使真相未出，也被直接論定違法、造假的藝人；社會的猜忌與忌妒、挾怨……
對網民來說，虛擬帳號發言似乎不與真實的自己有關，躲在面具後，不是那個需要對陌生人講敬語、對上司畢恭畢敬、在社會扮演好小螺絲、在壓力中需要努力活著的自己。某種程度上成為報復心態，見不得別人擁有最光明的那一面。
層出不窮的網路惡評、黑粉、虛假留言、毫不留情面的批評與轉發，在鍵盤後方，認為大眾就是力量的鄉民們，促成了一個又一個悲劇。
韓國社會的高標準
要有錢，沒錢的話要長得好看。長得不好看的話，至少要聰明。不聰明的話，至少要有良好的家庭背景。
把這些順序互相對換，都還是一樣的結果。這是韓國舊有思想的沉疴，也是擁有這些壓力的人們的生活環境與記憶。不是說誰對誰錯，而是當一般人都必須活在這樣的世俗高標準中，相對來說，他們也會用相同標準看待其他人，成為循環。
首當其衝，作為一種「必須該完美」的形象，藝人、政治家、公眾人物變成了活生生的箭靶。
什麼正在改變
公眾人物的死訊，讓越來越多人意識到「惡意評論」是推下懸崖的最後一根稻草。但不只這樣，媒體的嘩眾取寵、社會普遍的厭女心結、男性霸權主義等等，或多或少都參與了一把。
這也是為什麼在《82年生的金智英》在出版時，深受抨擊，被視為女權主義思想的經典作，但孔劉仍不顧砲火抨擊，願意擔任電影男主角，因為「他才有能力代替女主角鄭有美承擔社會壓力」。雖然這句話的本身就是政治不正確，但卻清楚顯現南韓社會的問題所在。
媒體自律，社會思想，言論自由。三者是建築起南韓輿論、風向的首要關鍵。當其中一個開始失去控制，人們便會忘記自己的話是可以是蜜糖，更是刀子，能將一個人推上寶座，也會害一個人死去。
韓國網路實名認證制成效不彰。雖然許多網站都需要身分驗證，但仍普遍簡單、防範不易。而近期，藝人們針對惡評的回應手法，也越加強烈，各經紀公司也越能體諒旗下藝人的心理狀態，並予以時間修復、沈澱，為的也是希望能從最多人關注的演藝圈開始改變，逐漸落實至整個社會層面。
比起只看到韓國社會表面上，有相當多巨大痛苦與壓力，希望更多人了解的，是這些病症背後的成因，並試圖開始改變。希望大家能夠多愛自己、也愛身邊愛著自己的人。各位親估們，我們下次見。