Now In Korea
Хор как коллективное насилие: внутренний праймер Национальной оперы Кореи «Питер Граймс»
Creatrip Team
a month ago
Опера Бенджамина Бриттена «Питер Граймс», краеугольный камень современной английской оперы, 18-го числа получила первую полноценную отечественную постановку в Национальной опере Кореи — спустя 47 лет после первого знакомства корейской публики с произведением и 81 год после мировой премьеры 1945 года. Действие оперы разворачивается в английской прибрежной деревне, где сохранялась практика брать мальчиков-подростков в ученики; сюжет прослеживает, как подозрения и слухи превращают коллективный хор общины в живую машину преследования, которая гонит Питера Граймса к морю. В отличие от типичных опер, построенных вокруг любви, в «Питере Граймсе» нет романтических арий; вместо этого мрачные, диссонансные песни и хор из 54 человек воплощают общественный суд и насилие толпы.
Режиссёр Жюльен Шаваз представил произведение как современную социальную драму о ненависти, исключении и линчевании, перекликающуюся с охотой на ведьм и сегодняшними «судами» в интернете. В постановке труппы подчёркивалась утрата индивидуальности хором за счёт одинаковых градиентных костюмов, а также создавались пугающие мизансцены — кукольное волочение Граймса и жуткие финальные сцены, где призраки погибших мальчиков противостоят ему. Критики отмечают, что этот Граймс не полностью невиновен: его непреклонные амбиции и неоднозначная вина ставят под сомнение простые нарративы о жертве, отражая сдвиг у Бриттена от прямого убийства к виновной халатности и оставляя моральные вопросы на суд зрителя.
Сценография дизайнера Эмбер Ванденхок — вращающаяся декорация ржавого корабля — трансформировалась в трактиры, берег и дом Граймса, а в итоге опустошалась, намекая на открытое море светом и дымом. Исполнения были неоднородными: сопрано Мун Су-джин укрепила спектакль в партии Эллен Орфорд, тенор Кристофер Вентрис нашёл свои лучшие моменты в III акте, а Национальный симфонический оркестр под управлением Александера Йоэля получил похвалы, особенно за морские интерлюдии. Директор Национальной оперы Пак Хе-джин назвала произведение «весьма сложным» и рассказала о внутренних предпросмотрах для его изучения — что, по её словам, показывает: столь требовательный репертуар может быть трудно поставить снова в ближайшее время из‑за опасений относительно интереса широкой публики.
Информация понравилась?