«Жизнь Пи», сценическая адаптация романа Янна Мартеля, получившего многочисленные премии Тони и Оливье и классифицируемого как пьеса в США/Великобритании, в Корее продвигается как мюзикл. В спектакле мало пения и минимально используется музыка, но корейские продюсеры и билетные платформы часто относят такие постановки, как цирковые шоу (Cirque du Soleil — «Quidam»/«Kooza»), невербальные представления («Nanta», «Jump»), некоторые магические шоу и даже некоторые традиционные корейские оперы (changgeuk), к категории мюзиклов — отчасти потому, что мюзиклы доминируют по кассовым сборам и получают больше экспозиции. Такая практика приводит к завышению цен на билеты (цены на мюзиклы значительно выше, чем на пьесы), может вводить зрителей в заблуждение и рискует исказить рынок сценического искусства и репутацию не‑музыкальных жанров. По мере появления всё большего числа гибридных и межжанровых постановок в статье предлагается более чёткая классификация жанров на билетных сайтах и пересмотр методов ранжирования (например, по размеру театра, а не по жанру), а также призывается к обсуждению между художниками, продюсерами и билетными платформами.
