宮崎駿の映画『千と千尋の神隠し』の舞台化は、演劇として世界的に大きな観客を集めているが、韓国ではしばしばミュージカルとして宣伝・販売されてきた。オリジナル制作はジョン・ケアード演出、トビー・オリエによるパペットデザインで東京で初演され、ロンドンや上海でも高い評価を得た。しかし韓国では、CJ ENMのような大手プロデューサーやチケット販売サイトがこれらの上演をミュージカルのカテゴリに分類し、主演がほとんど歌わないにもかかわらず多くの観客が誤ってミュージカルと説明している。専門家は、これはミュージカルがチケット売上を支配する歪んだ国内市場を反映していると指摘する（ミュージカルの収益は他のすべての非ポップ系ジャンルの合計の約2倍に相当する）、そのため大規模な演劇を高額な料金や幅広い宣伝を正当化するためにミュージカルと称することが商業的に魅力的になっているという。批評家は、この慣行が韓国における演劇の脚本と制作の芸術的アイデンティティや創造的成長を損なうと警告している一方、国際的な潮流では『ハリー・ポッター』からスター主導のドラマに至るまで、ブロックバスター的な非ミュージカル作品が非常に収益性が高く文化的に重要になり得ることを示している。（KOPIS: Korea Performing Arts Information System）
