Now In Korea
Coro como violencia colectiva: Estreno nacional en Corea de Peter Grimes de la National Opera of Korea
Creatrip Team
a month ago
La ópera *Peter Grimes* de Benjamin Britten, piedra angular de la ópera inglesa moderna, recibió su primera producción doméstica completa por parte de la Ópera Nacional de Corea el día 18, 47 años después de su primera presentación en Corea y 81 años después del estreno mundial de 1945. Ambientada en un pueblo costero inglés donde persistía la práctica de tomar a niños como aprendices, la ópera muestra cómo la sospecha y el rumor convierten al coro comunitario en una máquina viva de persecución que empuja a Peter Grimes hacia el mar. A diferencia de las óperas típicamente centradas en el amor, *Peter Grimes* carece de arias románticas; en su lugar, canciones sombrías y disonantes y un coro de 54 integrantes encarnan el juicio colectivo y la violencia de turba.
El director Julien Chavaz enmarcó la obra como un drama social contemporáneo sobre odio, exclusión y linchamiento, que resuena desde las cazas de brujas hasta los juicios en línea de hoy. La producción de la compañía subrayó la pérdida de individualidad del coro con vestuarios uniformes en degradado y presentó tableaux sobrecogedores: el arrastre de Grimes como una marioneta y escenas finales inquietantes en las que los fantasmas de los niños muertos lo enfrentan. Los críticos señalan que este Grimes no es del todo inocente: su ambición sin arrepentimiento y su culpabilidad ambigua desafían las narrativas simples de victimización, reflejando el giro de Britten del asesinato directo a la negligencia culpable y dejando las preguntas morales al público.
El decorado giratorio de un barco oxidado, diseñado por Amber Vandenhock, se transformó en tabernas, la orilla y la casa de Grimes, y finalmente quedó vacío para sugerir el mar abierto con luz y humo. Las interpretaciones variaron: la soprano Moon Soo-jin sostuvo el espectáculo como Ellen Orford; el tenor Christopher Ventris encontró sus mejores momentos en el Acto III; y la Orquesta Sinfónica Nacional, bajo Alexander Joel, recibió elogios, especialmente en los interludios marinos. La directora de la Ópera Nacional, Park Hye-jin, calificó la pieza de “bastante desafiante” y describió sesiones internas de preestreno para estudiarla, lo que indica que un repertorio tan exigente podría ser difícil de volver a montar pronto dada la preocupación por el atractivo para el público.
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